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我对原模组进行了大幅度的改动之后所演绎的版本里，其中所谓的“1921年的美国”的背景，其实并不是真实的。
在读完LOG之后，大多可能只是注意到了模组表观上呈现出的故事及人物。
——但我改动后的NPC，基本都是有现实由来。
作为和《梦游仙境》的童话直接相关的爱丽丝·普莱曾斯·利德尔和刘易斯·卡罗尔，现实里都是英国人，而且活跃的时间，也不可能是1921年。
那个时代，卡罗尔早已经去世，而爱丽丝，也已经垂老了。
对于这一点，如果有现实灵感的话，就会知道——故事和现实，完全对应不上。
但我几乎是不会出现逻辑上的BUG的。
PC在模组中所经历的内容本身，其实就是爱丽丝·普莱曾斯·利德尔在1934年、即将离世前的那个冬季虚构出来的一则“童话”。
是爱丽丝将现实中卡罗尔的愤然离去美化之后、向自己的子孙、后代讲述的内容。
说到底，只是我原文里描述过的，“由砂糖、香辛料和某些美好东西组成的、甘美的童话”。
我没到过那个时代的美国——历史上的爱丽丝，大概也没有。
所以，从一开始，模组的定位上，就是在描述一个虚幻的、并不存在于现实中的时代。
所以这才是，“克苏鲁童话”。
只是站在PC的层面的话，作为“纸上人”，是看不穿这则故事的真相的。
只有立足于现实的PL，才能用超越童话架构的目光，看到一切的立足点。
但那一刻，去探寻这则故事的真相的“你们”，也成为了某种意义上的追书人。
这就是我对于“追书人”的演绎——
每个人，都可以是“追书人·卡罗尔”，只要你“相信童话”。
现实中，作为卡罗尔的童话人物原型的少女——“爱丽斯·普莱曾斯·利德尔”，其名字本身，就是《爱丽丝梦游仙境》里的“Alice”，所以原本写成“爱丽丝·普莱曾斯·利德尔”，和童话中的少女爱丽丝直接对应，也是可以的。
但因为写下了《追书人》这一则童话的、“心爱的少女”本人深切地知晓，这只是一个虚构的故事，所以才故意将《爱丽丝梦游仙境》里的主人公“Alice”改成了“Iris”（鸢尾花），而她自己的名字，也是从现实中的“爱丽丝”替换为了“爱丽斯”，至于这则童话里，那位掉进了“兔子洞”、不曾告别家人、就这样一言不发地径自消失的人，则恰恰对应着现实中与利德尔家不欢而散的刘易斯·卡罗尔。
现实中的卡罗尔，除却数学家、逻辑学家、童话作家、牧师等身份，还是一名酷爱拍摄小女孩为模特的相片的摄影师。
有着这般的爱好的他，不止一次地被人怀疑，对于年幼的女性怀有本不该有的、不为当下的世俗所容许的、禁断的感情。
和利德尔一家，大抵也是因为相似的原因，再也不复原本亲密的关系。
心爱的老师，于其踏上人生的行路的半途中，便悄然离去。
而卡罗尔为了爱丽丝留下的，就只有那则著名童话的手稿，几乎再也没有见过少女本人。
所以我才在卡罗尔的台词中，设置了一句，“偷走她对我最后的眷恋”。
而故事里写下了这一句话的爱丽丝，其实是“直到死亡将我的记忆抹去的那一日，再偷走”的意思——
“我的生命，已经快要抵达终点了——正是因为明知道这一点，我才会从地下的世界里走出，再度造访我们过去的家……偷走她对我最后的眷恋。”
“比起阴冷、潮湿的地下世界，我果然……还是向往着，她所渴盼抵达的星辰与月亮之上。”
“但现在，确确实实……便已经是这一则故事的终点了——我就要死了，就在这一天的晚上。”
等到看过了TE（真结局），再回过头看，可能才会明白，这里的这一段，以及开头的那封委托信中蕴藏的含义。
在读完LOG之后，大多可能只是注意到了模组表观上呈现出的故事及人物。
——但我改动后的NPC，基本都是有现实由来。
作为和《梦游仙境》的童话直接相关的爱丽丝·普莱曾斯·利德尔和刘易斯·卡罗尔，现实里都是英国人，而且活跃的时间，也不可能是1921年。
那个时代，卡罗尔早已经去世，而爱丽丝，也已经垂老了。
对于这一点，如果有现实灵感的话，就会知道——故事和现实，完全对应不上。
但我几乎是不会出现逻辑上的BUG的。
PC在模组中所经历的内容本身，其实就是爱丽丝·普莱曾斯·利德尔在1934年、即将离世前的那个冬季虚构出来的一则“童话”。
是爱丽丝将现实中卡罗尔的愤然离去美化之后、向自己的子孙、后代讲述的内容。
说到底，只是我原文里描述过的，“由砂糖、香辛料和某些美好东西组成的、甘美的童话”。
我没到过那个时代的美国——历史上的爱丽丝，大概也没有。
所以，从一开始，模组的定位上，就是在描述一个虚幻的、并不存在于现实中的时代。
所以这才是，“克苏鲁童话”。
只是站在PC的层面的话，作为“纸上人”，是看不穿这则故事的真相的。
只有立足于现实的PL，才能用超越童话架构的目光，看到一切的立足点。
但那一刻，去探寻这则故事的真相的“你们”，也成为了某种意义上的追书人。
这就是我对于“追书人”的演绎——
每个人，都可以是“追书人·卡罗尔”，只要你“相信童话”。
现实中，作为卡罗尔的童话人物原型的少女——“爱丽斯·普莱曾斯·利德尔”，其名字本身，就是《爱丽丝梦游仙境》里的“Alice”，所以原本写成“爱丽丝·普莱曾斯·利德尔”，和童话中的少女爱丽丝直接对应，也是可以的。
但因为写下了《追书人》这一则童话的、“心爱的少女”本人深切地知晓，这只是一个虚构的故事，所以才故意将《爱丽丝梦游仙境》里的主人公“Alice”改成了“Iris”（鸢尾花），而她自己的名字，也是从现实中的“爱丽丝”替换为了“爱丽斯”，至于这则童话里，那位掉进了“兔子洞”、不曾告别家人、就这样一言不发地径自消失的人，则恰恰对应着现实中与利德尔家不欢而散的刘易斯·卡罗尔。
现实中的卡罗尔，除却数学家、逻辑学家、童话作家、牧师等身份，还是一名酷爱拍摄小女孩为模特的相片的摄影师。
有着这般的爱好的他，不止一次地被人怀疑，对于年幼的女性怀有本不该有的、不为当下的世俗所容许的、禁断的感情。
和利德尔一家，大抵也是因为相似的原因，再也不复原本亲密的关系。
心爱的老师，于其踏上人生的行路的半途中，便悄然离去。
而卡罗尔为了爱丽丝留下的，就只有那则著名童话的手稿，几乎再也没有见过少女本人。
所以我才在卡罗尔的台词中，设置了一句，“偷走她对我最后的眷恋”。
而故事里写下了这一句话的爱丽丝，其实是“直到死亡将我的记忆抹去的那一日，再偷走”的意思——
“我的生命，已经快要抵达终点了——正是因为明知道这一点，我才会从地下的世界里走出，再度造访我们过去的家……偷走她对我最后的眷恋。”
“比起阴冷、潮湿的地下世界，我果然……还是向往着，她所渴盼抵达的星辰与月亮之上。”
“但现在，确确实实……便已经是这一则故事的终点了——我就要死了，就在这一天的晚上。”
等到看过了TE（真结局），再回过头看，可能才会明白，这里的这一段，以及开头的那封委托信中蕴藏的含义。