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选择《我们俩》这部片子，周洛一开始就是准备冲着戛纳去的。
欧洲三大电影节，按时间顺序来说。
柏林侧重历史和政治，主要是展现对社会的反思，偏现实主义。
戛纳偏艺术，更多的展现人物内心刻画。
女性题材和边缘人题材也比较多。
感情细腻，带着点文艺探讨研究。
威尼斯则是先锋电影的舞台，有很多的实验电影。
比如98年的《罗拉快跑》，更偏重个人化。
《我们俩》这部大女主电影，在版本更新快的欧洲，正合适报名戛纳。
现在才1997年，国内电影市场的至暗时刻。
群魔乱舞，搞商业片这种想法是根本行不通的。
96年票房排行。
前十里只有两部华语电影，
一部是大哥龙的《警察故事4》，票房8000万。
另一部是主旋律电影，
各种单位包场的《孔繁森》，票房3600万。
97年大哥龙的片酬大概2500万。
姑且不说大哥龙愿不愿意参演。
就这片酬也不是周洛现在能考虑的。
另一部就不用说了，
出品方山东电影制片厂预想是，
全国6000万党员，一人一张票。
每人两块钱，轻松冲破亿元大关，拿下票房冠军。
结果市场给他们泼了一盆冷水。
这3600万里自费去看的观众仅有百分之五。
京城地区甚至只有百分之零点五。
话说回来，
97年制片和发行的票房分成只有百分之三十八。
还没有经过张伟平和院线斗争，
通过张一谋的两部武侠大片。
把票房分成拉到百分之四十三。
扣掉营业税和电影发展专项基金。
新人导演发行方再拿个百分之十几。
再扣掉宣发费用。
最后到手，能有四分之一就算不错了。
就上面这已经是理想状况了，97年内地电影市场群魔乱舞。
首先是盗版横行
这个年代一部电影能赚到的票房基本集中在大城市。
上映一周以后基本上全国各地就充斥着盗版光盘了。
盗版商人甚至大摇大摆的在电影院门口卖。
其次你还得考虑偷票房的问题。
陈小二的大道影业，出品了一系列喜剧片。
每一部都卖座，每一部都赔钱，被坑的欲仙欲死。
考虑到这些因素，还是玩一玩小成本艺术片来的实际。
拿到欧洲三大电影节。
只要能进到主竞赛单元，或者次级单元获奖。
随便卖卖版权就能回本。
贾科长的《小武》在柏林只得了两个小奖。
光欧洲版权就卖了五百多万人民币，全球加起来至少千万收入。
投资收益率爆表。
……
第二天，百花深处胡同。
太阳将暗淡的天空照亮，胡同口很窄，藏在乐器店和美发店中间。
狭而长胡同两旁都是用碎砖砌的墙，薄薄地长着一层绿苔。
周洛一大早就出了校门来到这里，来解决《我们俩》的配乐问题。
百花深处胡同是90年代摇滚青年的聚集地，百花录音棚就在这里。
一个长发皮衣的摇滚青年斜靠在南墙上抽烟。
周洛走过去，掏出一盒中南海递给了这哥们。
打听了一句：
“哥们，窦唯是住这吗，今天看到他没？”
青年眼睛一亮，飞快的伸出手。
从周洛手里接过烟盒，一边往兜里揣一边回答道：
“是住这，不过他这会没在家，在棚里呢，你往前走，16号就是。”
周洛看着眼前墙上挂的牌子，百花录音棚。
明白自己是找对地方了。
敲了敲门，一个穿着白色背心的寸头男子开了门，脸庞瘦削，鼻梁高挺，正是窦唯。
一股冷风吹进屋，窦唯搓了搓胳膊，问道：“你找谁？”
年初窦唯和王妃刚迎来女儿的出生。
在当奶爸的同时，窦唯也在试图转型。
刚好没有什么工作安排，可谓天赐良机。
周洛哈了口气，掏出剧本。
“窦哥你好，我是来找你帮我的电影做配乐的。”
“我准备把片子送到戛纳去参展，配乐是很重要的一部分。”
窦唯闻言打量了一下周洛，让开了路，转身进了录音棚。
“进来说话，这天太冷了，记得把门带上。”
周洛闻言心头一喜，开局很顺利。
进了录音棚，暖气很暖和，怪不得窦唯穿个背心。
“窦哥，你先看一下剧本，我跟你大概说一下电影的剧情。”
“我这片子主要讲的就是一个孤寡老太太守着一个老院子。”
“和一个在京城求学的租客姑娘，这一老一少的故事。”
我想在配乐里全部使用我们的传统乐器来做，我觉得你肯定能做出我想要的效果。”
窦唯闻言颇为受用。
接过剧本大概翻了翻，随后放下剧本抬起头说道：
“剧本这东西我看不太懂，不过我大概看着里面的情节挺有意思的。”
“这活我能接，你把片子拍完带来让我看看，到时候再做配乐。”
周洛提起钱的事，窦唯直接摆摆手。
“你们这学生搞个电影也不容易，这配乐也不难，给一万块钱意思意思得了。”
周洛没再推辞，点点头答应下来，告辞离开。
……
回到宿舍，周洛仔细核算了一下成本。
以防搞得和姜闻一样，拍到一半追加投资。
地主家也没有余粮啊。
他可没有姜闻那么豪横，指着冤大头的钱随便造。
拍《阳光灿烂的日子》时，消耗的胶片得用卡车拉。
既然冲着戛纳主竞赛单元去，就不好用16mm胶片了。
最好采用35mm的胶片。
97年目前一盘400英尺的柯达35mm彩色胶片，可以拍4分钟。
价格是惊人的2000元。
周洛前世是熟练工，配片比可以做到1:4左右。
但是考虑到剧组基本都是本校学生，就得放宽到1:6。
《我们俩》90分钟，135盘胶片就是27万。
拍完了还得洗印和胶转磁。
就算学校支持，只收成本价。
那也是略高于胶片成本的，大约30万。
找个院子租三个月成本，加上演员片酬。
现在只剩李明启老太太的片酬没谈。
不过老太太片酬不高，3万块就可以搞定，合计大约6万。
窦大仙的配乐收了个友情价1万。
再算上拍摄时的剧组花费，80万也就紧紧张张。
现在听起来好像80万不多。
然而参考一下物价就会发现完全不是这么回事。
97年京城二环的房价也就4000一平。
80万够买一个200平的小院了。
所以说，
在胶片时代拍电影这个行当。
真不是一般人玩得起的，这就是个烧钱的艺术！
欧洲三大电影节，按时间顺序来说。
柏林侧重历史和政治，主要是展现对社会的反思，偏现实主义。
戛纳偏艺术，更多的展现人物内心刻画。
女性题材和边缘人题材也比较多。
感情细腻，带着点文艺探讨研究。
威尼斯则是先锋电影的舞台，有很多的实验电影。
比如98年的《罗拉快跑》，更偏重个人化。
《我们俩》这部大女主电影，在版本更新快的欧洲，正合适报名戛纳。
现在才1997年，国内电影市场的至暗时刻。
群魔乱舞，搞商业片这种想法是根本行不通的。
96年票房排行。
前十里只有两部华语电影，
一部是大哥龙的《警察故事4》，票房8000万。
另一部是主旋律电影，
各种单位包场的《孔繁森》，票房3600万。
97年大哥龙的片酬大概2500万。
姑且不说大哥龙愿不愿意参演。
就这片酬也不是周洛现在能考虑的。
另一部就不用说了，
出品方山东电影制片厂预想是，
全国6000万党员，一人一张票。
每人两块钱，轻松冲破亿元大关，拿下票房冠军。
结果市场给他们泼了一盆冷水。
这3600万里自费去看的观众仅有百分之五。
京城地区甚至只有百分之零点五。
话说回来，
97年制片和发行的票房分成只有百分之三十八。
还没有经过张伟平和院线斗争，
通过张一谋的两部武侠大片。
把票房分成拉到百分之四十三。
扣掉营业税和电影发展专项基金。
新人导演发行方再拿个百分之十几。
再扣掉宣发费用。
最后到手，能有四分之一就算不错了。
就上面这已经是理想状况了，97年内地电影市场群魔乱舞。
首先是盗版横行
这个年代一部电影能赚到的票房基本集中在大城市。
上映一周以后基本上全国各地就充斥着盗版光盘了。
盗版商人甚至大摇大摆的在电影院门口卖。
其次你还得考虑偷票房的问题。
陈小二的大道影业，出品了一系列喜剧片。
每一部都卖座，每一部都赔钱，被坑的欲仙欲死。
考虑到这些因素，还是玩一玩小成本艺术片来的实际。
拿到欧洲三大电影节。
只要能进到主竞赛单元，或者次级单元获奖。
随便卖卖版权就能回本。
贾科长的《小武》在柏林只得了两个小奖。
光欧洲版权就卖了五百多万人民币，全球加起来至少千万收入。
投资收益率爆表。
……
第二天，百花深处胡同。
太阳将暗淡的天空照亮，胡同口很窄，藏在乐器店和美发店中间。
狭而长胡同两旁都是用碎砖砌的墙，薄薄地长着一层绿苔。
周洛一大早就出了校门来到这里，来解决《我们俩》的配乐问题。
百花深处胡同是90年代摇滚青年的聚集地，百花录音棚就在这里。
一个长发皮衣的摇滚青年斜靠在南墙上抽烟。
周洛走过去，掏出一盒中南海递给了这哥们。
打听了一句：
“哥们，窦唯是住这吗，今天看到他没？”
青年眼睛一亮，飞快的伸出手。
从周洛手里接过烟盒，一边往兜里揣一边回答道：
“是住这，不过他这会没在家，在棚里呢，你往前走，16号就是。”
周洛看着眼前墙上挂的牌子，百花录音棚。
明白自己是找对地方了。
敲了敲门，一个穿着白色背心的寸头男子开了门，脸庞瘦削，鼻梁高挺，正是窦唯。
一股冷风吹进屋，窦唯搓了搓胳膊，问道：“你找谁？”
年初窦唯和王妃刚迎来女儿的出生。
在当奶爸的同时，窦唯也在试图转型。
刚好没有什么工作安排，可谓天赐良机。
周洛哈了口气，掏出剧本。
“窦哥你好，我是来找你帮我的电影做配乐的。”
“我准备把片子送到戛纳去参展，配乐是很重要的一部分。”
窦唯闻言打量了一下周洛，让开了路，转身进了录音棚。
“进来说话，这天太冷了，记得把门带上。”
周洛闻言心头一喜，开局很顺利。
进了录音棚，暖气很暖和，怪不得窦唯穿个背心。
“窦哥，你先看一下剧本，我跟你大概说一下电影的剧情。”
“我这片子主要讲的就是一个孤寡老太太守着一个老院子。”
“和一个在京城求学的租客姑娘，这一老一少的故事。”
我想在配乐里全部使用我们的传统乐器来做，我觉得你肯定能做出我想要的效果。”
窦唯闻言颇为受用。
接过剧本大概翻了翻，随后放下剧本抬起头说道：
“剧本这东西我看不太懂，不过我大概看着里面的情节挺有意思的。”
“这活我能接，你把片子拍完带来让我看看，到时候再做配乐。”
周洛提起钱的事，窦唯直接摆摆手。
“你们这学生搞个电影也不容易，这配乐也不难，给一万块钱意思意思得了。”
周洛没再推辞，点点头答应下来，告辞离开。
……
回到宿舍，周洛仔细核算了一下成本。
以防搞得和姜闻一样，拍到一半追加投资。
地主家也没有余粮啊。
他可没有姜闻那么豪横，指着冤大头的钱随便造。
拍《阳光灿烂的日子》时，消耗的胶片得用卡车拉。
既然冲着戛纳主竞赛单元去，就不好用16mm胶片了。
最好采用35mm的胶片。
97年目前一盘400英尺的柯达35mm彩色胶片，可以拍4分钟。
价格是惊人的2000元。
周洛前世是熟练工，配片比可以做到1:4左右。
但是考虑到剧组基本都是本校学生，就得放宽到1:6。
《我们俩》90分钟，135盘胶片就是27万。
拍完了还得洗印和胶转磁。
就算学校支持，只收成本价。
那也是略高于胶片成本的，大约30万。
找个院子租三个月成本，加上演员片酬。
现在只剩李明启老太太的片酬没谈。
不过老太太片酬不高，3万块就可以搞定，合计大约6万。
窦大仙的配乐收了个友情价1万。
再算上拍摄时的剧组花费，80万也就紧紧张张。
现在听起来好像80万不多。
然而参考一下物价就会发现完全不是这么回事。
97年京城二环的房价也就4000一平。
80万够买一个200平的小院了。
所以说，
在胶片时代拍电影这个行当。
真不是一般人玩得起的，这就是个烧钱的艺术！