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小时候曾听老杭州们说过：西湖下面都是空的。
起初只当它是民间传说，但当我初中时走了二十分钟的地下坑道去宝石会堂看了场电影后，才确信并非传言。
宝石会堂对外开放在八十年代，位置不错，就在珠江家的宝石山下，冬暖夏凉还不收冷气费。但生意并不太好，就是因为每次来此看电影要预留十五分钟的步行时间。这里原是人防设施，后改民用。八十年代末，宝石舞厅开业，再后来的卡拉OK厅，镭射影厅、电子游戏厅、保龄球馆，甚至地下水世界等娱乐设施五花八门，均在地底深处。当你沿着没有尽头的花岗岩台阶一直向下、向下，那深度会直到你怀疑人生。
九二年宝石舞厅已沦为“劳保舞厅”（①设施平庸、廉价、吸引工薪、退休阶层为主的舞厅），而新开张的西子迪厅才是年轻人的潮流新宠。我去应聘的就是那里的DJ职位——川川在海丰迪厅DJ台上戴着耳机酷炫的样子一直是我脑海挥之不去的情怀。
不过后来我仔细想了想，发现似乎真正吸引我去应聘的应该是广告上“高薪”两个字。
面试的时候我谈了开唱片店的经历，报了几首热门舞曲如珍妮特·杰克逊、罗克塞特的代表作，面试官就OK了，让我等候通知。一周后，我成了西子迪厅的DJ。我是零基础，半个月试营业期间，我将跟着一个从深圳来的DJ老师学习打碟技巧。
迪厅作息时间是下午6点至午夜12点左右。那段日子我让飞仔、甚至老爸晚上来店里替惠子。老爸这个老共产党员对市场经济的实践很感兴趣，只是播放的歌曲多为韩宝仪、杨钰莹、高胜美等甜腻情歌，与我开店的宗旨相去甚远。
但我已管不了那么多了，人生不能事事如意不是。
我的生活从未这样充实过。我可以体验自己喜爱的新的职业，同时不影响唱片店的生意，还帮助了别人（惠子）。唯一遗憾的是与安娜一起的时间变得更少了，她那时是前台领班，常日班。加上两人的休息天也是错开的，这相当于隔离了我与安娜的时空。我完全没有想到这一点，也没有预料到这种遗憾背后会带来些什么。
我已整个身心投入到地下几十米深处迪厅的那迷幻般的氛围中去了。
迪厅开场时间是七点半。第一天上班我五点就到了。
电工小赵正在DJ台控制面板下整理脑神经一样密密麻麻的电线。他的脸白得出奇，我猜测是不是地下常年不见阳光的缘故。
这是一个圆弧型穹顶，直径约50米的场地。中心一个似吃剩苹果芯般的立柱，彰显了它洞穴迪厅的格调。柱子周围是一圈灯光玻璃舞池；边上有个小舞台，DJ台在舞台一侧；沿墙一圈则是火车座和圈椅，吧台在一条纵深的通道里。
应聘那天遇到的高个帅哥今天也来了，他叫阿涵，是吧台的调酒师。DJ台里还有一个叫黄海的灯光师，也是一起应聘进来的。但我没看到深圳来的DJ师——也就是我的老师。
黄海以前在其他舞厅干过，熟门熟路地按着控制面板，调试起灯光来。我才发现舞厅通体被刷成黑色，配以各种炫酷的灯光，尤其是配置了当时很新颖的魔法般变幻的灯带，让我觉得川川的海丰迪厅略显简陋了。投资人是台湾老板，据说所有音响、灯光、线材等硬件设备都是国外进口，用五吨的卡车拉了六趟。
这时通道里传来脚步声，幽暗灯光里一颗骷髅头飘然而来……我不免紧张起来，想起当年湖畔二楼北区的灵异事件。
一个小巧灵活的身影上了DJ台：是个年龄与我相仿、名叫春燕的女孩。
没想到她就是来自深圳的我的DJ老师。
别听名字很中国风，与真人可是很有差距——身穿带荧光骷髅头图案的白T恤，配黑色皮马甲；齐肩的棕色碎发里挑染着缕缕金黄色，这么新潮的染发手艺铁定是来自深圳的传承；手腕上是一串串五彩编织绳和银色手链……猛一看像个酷酷的假小子。
她不算漂亮，白净的脸上还有几粒淡褐色的雀斑。但显然这样的打扮包括那可爱的雀斑在第一眼上已凸显了她的个性。
打碟也叫打盘。即通过两台专业唱机（裸机）及调音设备，将两种节奏类似的跳舞音乐或歌曲无缝衔接在一起，成为串烧舞曲。通常一段Disco舞曲需要二十分钟左右，起码要接五、六首曲子；至于节奏速率上有差异的，则要调试曲子的播放速度，使两曲完全吻合，再把前曲音轨转到后曲上，完成衔接过度。此外还有即兴发挥的磨碟（盘）等各种技巧，即用手控制让唱针头在唱片音槽上划来划去，发出刺耳效果使舞曲呈现趣味性增加娱乐感。这些都非常考验一个DJ师的乐感和律动（Groove）。
我自认在这方面有一定天赋，但在严格的春燕老师面前，还是花了点时间才让她满意。
别看春燕外表像个假小子，声音却是与她名字一样柔和。这种反差最初让我难以适应，总会联想到云嫣身上带给我的感觉——她们两人好像是镜像的两端。
DJ生涯的开始很顺利，试营业一周后我已能独立完成大半场的打碟，春燕只是偶尔替我一下；正式开业时，只要舞曲声起，我的老师只消在DJ台上扭腰晃动她缕缕金发的脑袋即可。
其实难的是选曲，这是迪厅的灵魂。TW老板给了我们几大箱舞曲唱片，这就像在浩瀚无边的大海里找一朵合适的浪花：首先就是节奏感，要有律动——简单来讲就是让那些不会跳舞的人听到后也能抖动起身体来；其次是要好听（旋律感）；再是前后曲目的协调（不能差别太过）。我和春燕戴上耳机往往会听一个下午，我怀疑现在的耳朵重听就是那时候害的。
舞厅里还配备了一支人员齐整的乐队，键盘、鼓手、萨克斯（兼小号）、贝斯和一个叫阿娇的年轻漂亮的女歌手。他们演奏（唱）的慢歌舞曲把迪斯科分成了三段，这样快慢结合更为合理。
乐队演奏的乐声响起，就是DJ台休息的时候。除了王海还要稍稍控制下灯光，我和春燕一般都是靠在帆布折椅上、喝着阿涵酒吧里打来的混合饮料聊天。
起初只当它是民间传说，但当我初中时走了二十分钟的地下坑道去宝石会堂看了场电影后，才确信并非传言。
宝石会堂对外开放在八十年代，位置不错，就在珠江家的宝石山下，冬暖夏凉还不收冷气费。但生意并不太好，就是因为每次来此看电影要预留十五分钟的步行时间。这里原是人防设施，后改民用。八十年代末，宝石舞厅开业，再后来的卡拉OK厅，镭射影厅、电子游戏厅、保龄球馆，甚至地下水世界等娱乐设施五花八门，均在地底深处。当你沿着没有尽头的花岗岩台阶一直向下、向下，那深度会直到你怀疑人生。
九二年宝石舞厅已沦为“劳保舞厅”（①设施平庸、廉价、吸引工薪、退休阶层为主的舞厅），而新开张的西子迪厅才是年轻人的潮流新宠。我去应聘的就是那里的DJ职位——川川在海丰迪厅DJ台上戴着耳机酷炫的样子一直是我脑海挥之不去的情怀。
不过后来我仔细想了想，发现似乎真正吸引我去应聘的应该是广告上“高薪”两个字。
面试的时候我谈了开唱片店的经历，报了几首热门舞曲如珍妮特·杰克逊、罗克塞特的代表作，面试官就OK了，让我等候通知。一周后，我成了西子迪厅的DJ。我是零基础，半个月试营业期间，我将跟着一个从深圳来的DJ老师学习打碟技巧。
迪厅作息时间是下午6点至午夜12点左右。那段日子我让飞仔、甚至老爸晚上来店里替惠子。老爸这个老共产党员对市场经济的实践很感兴趣，只是播放的歌曲多为韩宝仪、杨钰莹、高胜美等甜腻情歌，与我开店的宗旨相去甚远。
但我已管不了那么多了，人生不能事事如意不是。
我的生活从未这样充实过。我可以体验自己喜爱的新的职业，同时不影响唱片店的生意，还帮助了别人（惠子）。唯一遗憾的是与安娜一起的时间变得更少了，她那时是前台领班，常日班。加上两人的休息天也是错开的，这相当于隔离了我与安娜的时空。我完全没有想到这一点，也没有预料到这种遗憾背后会带来些什么。
我已整个身心投入到地下几十米深处迪厅的那迷幻般的氛围中去了。
迪厅开场时间是七点半。第一天上班我五点就到了。
电工小赵正在DJ台控制面板下整理脑神经一样密密麻麻的电线。他的脸白得出奇，我猜测是不是地下常年不见阳光的缘故。
这是一个圆弧型穹顶，直径约50米的场地。中心一个似吃剩苹果芯般的立柱，彰显了它洞穴迪厅的格调。柱子周围是一圈灯光玻璃舞池；边上有个小舞台，DJ台在舞台一侧；沿墙一圈则是火车座和圈椅，吧台在一条纵深的通道里。
应聘那天遇到的高个帅哥今天也来了，他叫阿涵，是吧台的调酒师。DJ台里还有一个叫黄海的灯光师，也是一起应聘进来的。但我没看到深圳来的DJ师——也就是我的老师。
黄海以前在其他舞厅干过，熟门熟路地按着控制面板，调试起灯光来。我才发现舞厅通体被刷成黑色，配以各种炫酷的灯光，尤其是配置了当时很新颖的魔法般变幻的灯带，让我觉得川川的海丰迪厅略显简陋了。投资人是台湾老板，据说所有音响、灯光、线材等硬件设备都是国外进口，用五吨的卡车拉了六趟。
这时通道里传来脚步声，幽暗灯光里一颗骷髅头飘然而来……我不免紧张起来，想起当年湖畔二楼北区的灵异事件。
一个小巧灵活的身影上了DJ台：是个年龄与我相仿、名叫春燕的女孩。
没想到她就是来自深圳的我的DJ老师。
别听名字很中国风，与真人可是很有差距——身穿带荧光骷髅头图案的白T恤，配黑色皮马甲；齐肩的棕色碎发里挑染着缕缕金黄色，这么新潮的染发手艺铁定是来自深圳的传承；手腕上是一串串五彩编织绳和银色手链……猛一看像个酷酷的假小子。
她不算漂亮，白净的脸上还有几粒淡褐色的雀斑。但显然这样的打扮包括那可爱的雀斑在第一眼上已凸显了她的个性。
打碟也叫打盘。即通过两台专业唱机（裸机）及调音设备，将两种节奏类似的跳舞音乐或歌曲无缝衔接在一起，成为串烧舞曲。通常一段Disco舞曲需要二十分钟左右，起码要接五、六首曲子；至于节奏速率上有差异的，则要调试曲子的播放速度，使两曲完全吻合，再把前曲音轨转到后曲上，完成衔接过度。此外还有即兴发挥的磨碟（盘）等各种技巧，即用手控制让唱针头在唱片音槽上划来划去，发出刺耳效果使舞曲呈现趣味性增加娱乐感。这些都非常考验一个DJ师的乐感和律动（Groove）。
我自认在这方面有一定天赋，但在严格的春燕老师面前，还是花了点时间才让她满意。
别看春燕外表像个假小子，声音却是与她名字一样柔和。这种反差最初让我难以适应，总会联想到云嫣身上带给我的感觉——她们两人好像是镜像的两端。
DJ生涯的开始很顺利，试营业一周后我已能独立完成大半场的打碟，春燕只是偶尔替我一下；正式开业时，只要舞曲声起，我的老师只消在DJ台上扭腰晃动她缕缕金发的脑袋即可。
其实难的是选曲，这是迪厅的灵魂。TW老板给了我们几大箱舞曲唱片，这就像在浩瀚无边的大海里找一朵合适的浪花：首先就是节奏感，要有律动——简单来讲就是让那些不会跳舞的人听到后也能抖动起身体来；其次是要好听（旋律感）；再是前后曲目的协调（不能差别太过）。我和春燕戴上耳机往往会听一个下午，我怀疑现在的耳朵重听就是那时候害的。
舞厅里还配备了一支人员齐整的乐队，键盘、鼓手、萨克斯（兼小号）、贝斯和一个叫阿娇的年轻漂亮的女歌手。他们演奏（唱）的慢歌舞曲把迪斯科分成了三段，这样快慢结合更为合理。
乐队演奏的乐声响起，就是DJ台休息的时候。除了王海还要稍稍控制下灯光，我和春燕一般都是靠在帆布折椅上、喝着阿涵酒吧里打来的混合饮料聊天。